不知谁起的头,美国青年人常常在简单机械的想着一个问题,现代美国人是怎样的一代?
不同于华氏911的功能性,W.是一部需要卖座的影片,假如我拿本片主要集资人章小蕙小姐开个玩笑,想必瞬间可见一斑。政治题材影片的卖座无碍乎时机和形式。前者赶上美国总统改朝换代,后者便要对了观众的胃口。在制片方狮门和导演奥利弗·斯通原本就浓重的共和党情节驱动下,在剧中巧妙地把伊拉克战争目的不明确的球踢给每一个球员之后,博得观众对主角W.的认同,一并对票房的诉求成为第一利益。恰巧,奥利弗·斯通向观众索的认同正是现代美国青年人总提出的疑问。认同什么呢?
玄机在于,影片在索取认同时遇见个棘手的问题:认同是基于自我认识的,而美国青年人现在提出的问题便是他们是什么?于是,影片在索取认同的同时,提供着“线索”,让观众“回忆”着自己的样子。举个例子,一只猴子从来没见过自己的猴样,另一只猴子想接近他的最好办法便是扔去面镜子,让他照照自己的样子先。简单地说,奥利弗·斯通想让观众理解的W.的形象,便是美国人的样子;他使用的方式,便是美国人崇拜的范围。
最简单的方法,便是列举符号。符号总是很少篇幅却很大力量,有说刻意却不做作。
年轻的布什嗜酒如命,于是当他与朋友疯狂派对时,手里握着易拉罐听装的蓝带啤酒。当他独自一人想一醉方休时,桌上总摆着不到半瓶没有拧盖儿的杰克丹尼斯。总统和副总统的午餐确实是用银色的托盘加拱形的盖子推上餐桌,但里面只有一人两个对半切开的火腿生菜三明治。年轻时是狂热的兄弟会成员,为兄弟打架撑腰,入会不是因为家族显赫,而是因为能背出每个兄弟的全名带外号。腰间的不是欧洲时装周上最受瞩目的新款设计,而是德克萨斯牛仔的超大金属椭圆皮带扣。度假不是在加勒比开着私人游艇,比基尼,日光浴,而是在农场骑马套绳,扔球逗狗。影片里出现最多的镜头,是布什坐在电视机前,ESPN放着漫游者和洋基队的比赛,他吃着蛋奶星星,没有电话,没有传真,也没有位小姐叫作赖斯。当然也包括大家熟知的,因为饼干噎在嗓子导致的几秒晕厥。他生气时,不是外交辞令般表示极度关切或者强烈谴责,而是满嘴的Mother Fucker和Son of Bitch。鲍威尔和切尼因为高级的话题:“道德标准”争得面红耳赤,而W.先生只关心自己该宣布什么给大众知道。他不想当个政治科学家,他原本只愿望在棒球界有所作为。作为一个外野手,用一次次逾越让对手接杀出局。
这便是W.想让你看见的美国人。